艺术家在与墙面等大的巨幅亚麻材料上创作，用绚丽的色彩表现同心环形。该技法直观易辨：扎染，该技法是古代东方的纺织品加工方法，二十世纪六十和七十年代在美国反文化运动中用于表现和平、自由和抗议越南战争，很久以前便进入西方世界的时尚主流。
这种艺术表现形式经过艺术家的深思熟虑，亦是诸多无标题作品的尺寸和色彩模式。该作品与 Bugs
Bunny 和山核桃馅饼一样具有浓重的美国特色，常借助历史与现在的碰撞表现全新的美国风景；Manifest Destiny
在精心设计之后具有现代主义特点。作品被拉伸并添加画框后，具有不规则的艺术效果。作品将高雅艺术与通俗艺术、批量生产与手工制作相结合，作品表现出若干美国最具标志性的视觉效果。
作品宽大的尺寸源自 Jackson Pollock、Barrnett Newman
及其追随者的抽象表现主义英雄特质，色彩摒弃传统的酸性颜料，用扎染表现诗意隽永的画面，令人不禁想到 Morrris Louis、Helen Frankenthaler
和 Kenneth Noland 等 Colour Field 艺术家的作品。艺术家继续由 Turner、Kandsinsky 和
Albers 发起的试验，这些艺术家热衷于色彩的气状效果，使欣赏者仿佛置身于超越自我且无拘无束的宏大两维空间。
靶盘图案是 Phelan 作品中最常见的主题，借鉴 Color Field 流派的创作素材，尤其是
Noland 在 1958 年
－ 1962 年之间的作品。画家并非有意将图案表现为靶盘，这与 Jasper Johns
约在同一时期创作的作品截然不同。靶盘数十年前便出现于 Robert Delaunay
的作品之中：成为纯粹端正的艺术装置，缺乏叙事性或个人情感的表达，配合艺术家对抽象技法的探究。
艺术家用密集的色彩圆环突出效果并强化其内在关系。有些色彩平静的淡出，有些则更为突出，随生命的韵律跳动。与加工色彩的过程相比，色彩的选择更为重要，艺术家在电脑色卡的帮助下选择颜色。色彩选择完毕后，由艺术家德克萨斯州家乡的手工作坊负责制作。偶然性当然也发挥特定作用，不同的染色效果决定环状边缘的不规则程度。
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