张洹

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张洹与 Michele Robecchi 的对话录

作者：Michele Robecchi

Michele Robecchi：我们从您的幼年时代开始谈起吧。您对自己的出生地安阳有何印象？

张洹：我出生后便随奶奶和三个兄弟到乡下生活，在那里度过八年的时光。这段经历对我来说十分重要，它让我在亲近自然的环境中成长，并与自然建立了直接的联系，没有受到任何压抑。后来我来到安阳，这也是我人生的重要一步，安阳是个较大的城市，约有五百万人。后来我来到北京。

MR：来到首都后，您是否又回到过养育自己的农村呢？

张：回去过，但最近十年回去的次数不多。我只回去过一次。

MR：您曾经接受教育的地方变化大吗？

张：变化不大。我住过的村子处于内陆，那里交通不便，当地居民的经济头脑落后。他们的生活条件恶劣。也许你听说过中国的“爱滋村”，我认为这些问题都始于河南。那里的人们被迫要卖血才能买到生活必需的食品和衣物，我不知道你能否想象出在这样的条件下生活该是何种状况。这就是那里曾发生的事，事实上，这一切仍在发生。

MR：您是说他们靠卖血维持生计？

张：是的。

MR：这太可怕了。那里是否确实被称为“爱滋村”？

张：是的，那里确实被称为“爱滋村”。很多家庭只有一个或两个人还活着。由于双亲死于可怕的艾滋病，很多孩子都是孤儿。

MR：在您看来，童年时代被划分为未受污染的乡村自然和都市生活是否有利于创作？

张：我认为是这样。在我看来，这犹如一次旅行。先来到中国农村，然后到达安阳，随后是北京，最后到达纽约。我的幼年时代具有重要意义，让我在自然环境中无拘无束的生活，近乎接近原始状态。这种自由感和对自然的亲近感令我刻骨铭心。

MR：在自然环境下生活这么多年后，都市生活对您有何影响？

张：都市生活最初的几年充满戏剧性。我自由散漫，尤其在学校，是个很糟糕的学生。我无法集中注意力：老师总将我赶出教室。我无法端坐在教室内一言不发，我需要自由。因此，我多数时间都在自己画画。从某种意义而言，这就是我艺术创作的开始。阅读整篇文章资料来源： zhanghuan.com

张洹作者：John Tancock

苏富比当代亚洲艺术展，纽约，2006 年 3 月 31 日

张洹堪称九十年代中国最杰出的表演艺术家之一，他于 1998 年移居美国。离开中国之前的五年内，他因表演中的煽动性在北京声名远扬，尤其曾用自己的身体测试肉体和精神的忍耐力。东村是北京著名的艺术家聚集地，在这里生活期间，他曾进行名为《十二平方米》的表演，浑身涂满鱼油和蜂蜜，坐在污秽不堪的公共厕所纹丝不动，浑身遍布苍蝇和其它昆虫。

在某种程度上，他的表演反映出多数中国人的生活条件，他们没有从快速发展的经济中获益。更重要的是，该作品展示出强大的精神力量，从而摆脱难以忍受的生存条件。在 1995 年的作品《Original Sound》中，他口中塞满蚯蚓，躺在北京的立交桥下，另外十位艺术家观看他的表演，并用各自的方式予以阐释。在作品《25mm Threading Steel》的表演中，他平躺在钢铁工人的工作台下，火花在他身边溅落，险些丧命。

其它作品包括著名的《To Raise the Water Level in a Fishpond 》，该表演于 1997 年 8 月 15 日进行，亦有其他表演者参与。四十余位参与者都刚由中国各地来到北京，张洹邀请他们在池塘中漫步，以提高水位，表演中的姿势荒诞可笑，但即使最细微的动作或姿势都可能产生非凡的效果。

随着移居美国和国际声望的快速提高，张洹开始进行更加雄心勃勃的创作（Hard to Acclimatize／My America，1999 年，于 Seattle Art Museum 美术馆举办及 My Australia ，2000 年，于 National Gallery of Australia 艺术馆举办），他坚持创作由自己单独参与的作品。在其最著名的作品《家谱》创作完成后不久，他又创作《Peace》，表现类似的主题。
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