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| Ángel Urrely | |
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about the artist| CV. |
| 关于此艺术家 | |
Ángel Urrely, young, virtuos and complete Cuban artist who in the last five years, emerges in Santo Domingo, unfolding a personal visual universe of rigorous invoice, whose unsettling images demand their legitim and deserved consideration. As we had already warned, the works of Ángel Urrely also show us an artist who exerts his office with clear formal precision. Its predilection by the conceptual thing becomes fruitful and shining in the lines of the design and the signs activators of the fictitious space. Nevertheless, that spark of a playful humor that explodes in the drawings and paintings of Urrely has to do with sensitivity and the lucidity that reflect their expressive aspects, chromatic and textured. |
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Sobre el Lomo del Gran Devorad
2004 |
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| On the Great depredator´s Shoulders |
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Fumador pasivo
2004 |
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Caimán Sobre Geografía Anónima
2004 |
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Ba
2005 |
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Para Vivir en Este Mundo
2005 |
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| De la serie "Poses de última hora".
Los pollos, como antes los cocodrilos y otros elementos de bestiario, tienen aquí puntos en común con la iconografía del comic y el cartoon, el dibujo animado contemporáneo, y por lo tanto con los lenguajes de los “mass media”, y con la iconosfera en que cotidianamente se sumerge el hombre común de hoy en día.
Sin embargo, como bien sabía Levy Strauss, lo que descifra la antropología es el inconsciente social, el arte es siempre un receptáculo de residuos del pensamiento mágico y ritual que inhibe una conciencia racionalista y moderna. Sabido esto, el elemento de antropomorfismo que exhiben estas imágenes, toma el significado del chivo expiatorio, y la imagen zoomorfica es el sustituto sacrificial del humano. Incluso el humor surrealizante y la metáfora visual, que también acercan al trabajo de Urrely a las formas y recursos propios del surrealismo, se nos revelan como una suerte de onirismo dirigido y consciente en un grado mucho mayor de lo que pudiera ser el juego equívoco de la asociación libre.
Así, por ejemplo, la integración caricaturesca de elementos biomórficos y animados con otros inanimados, o la hipérbole de los gestos hasta proporciones paródicas y declamatorias.
Por Laura Gil
Encargada de investigaciones del MAM (Museo de Arte Moderno).
Miembro de la Asociación Internacional de Críticos de Arte (AICA).
Santo Domingo, República Dominicana. |
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Modelo Hidrodinámico
2005 |
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| Selection of The 23th Bienal of Visual Arts 2005,at the MAM. Santo Domingo,Dominican Republic.
Más allá de la deidad teriomórfica de los primitivos, y de la heráldica la simbología medievales, o de las icnologías sistematizadas al modo de Cesare Ripa, el animal en la obra de Urrely comparece con unas connotaciones mas afines a la que tiene en el trabajo de artistas contemporáneos como Beuys o Hirsch, pese a que no se trata de su caso de una presencia, digamos que real, sino icónica y representacional.
Los pollos, como antes los cocodrilos y otros elementos de bestiario, tienen aquí puntos en común con la iconografía del comic y el cartoon, el dibujo animado contemporáneo, y por lo tanto con los lenguajes de los “mass media”, y con la iconosfera en que cotidianamente se sumerge el hombre común de hoy en día.
Por Laura Gil
Encargada de investigaciones del MAM (Museo de Arte Moderno).
Miembro de la Asociación Internacional de Críticos de Arte (AICA).
Santo Domingo, República Dominicana. |
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Valores Invertidos
2005 |
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| De la serie "Poses de última hora".
El tema de la inversión de valores es una constante que redirecciona todo el trabajo de Ángel Urrrely definiéndolo como expresión de una consciencia despejada que observa sin prejuicios todos los aspectos de la comedia humana, de ese gran zoo social donde, constantemente, se intercambian e invierten los roles de la víctima y el verdugo, tanto como el de lo real y lo aparente, lo verdadero y lo falso, la naturaleza y el artificio.
Por Laura Gil
Encargada de investigaciones del MAM (Museo de Arte Moderno).
Miembro de la Asociación Internacional de Críticos de Arte (AICA).
Santo Domingo, República Dominicana. |
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Enlatado de aguas territoriales: El Colmado.
2007 |
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| Awarded on The 24th Bienal of Visual Arts, MAM, Santo Domingo. Dominican Republic, 2007. |
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Ninguna Obsenidad. (No Obsenity).
2002 |
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| De la serie "El control de la Virilidad".
La obra del artista cubano Ángel Urrely hace evidente este doble código que nace de la asociación de la mente del pintor con el tiempo y el espacio en el que habita. En el caso de sus dibujos llaman poderosamente nuestra atención esas formas que se convierten en el pretexto ideal para construir la obra y la manera fantásticamente absurda con que se puede conbinar las anatomías animales con herramientas y objetos como, por ejemplo, un tornillo. |
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| 教育程度与个人自传 | |
| Exposiciones Colectivas / Group exhibitions. •24 Bienal Nacional de Artes Plásticas [AWARDED]. Museo de Arte Moderno. Santo Domingo, República Dominicana, 2007. •Expo portada Revista ARTES 2006, Galería Arte Berri. Santo Domingo, República Dominicana, 2006. •23 Bienal Nacional de Artes Plásticas. Museo de Arte Moderno. Santo Domingo, República Dominicana, 2005. •Galería Pirámide. Fundación Elmar Rojas. Ciudad de Guatemala, Guatemala, 2004. •Segunda Feria de Arte Barceló 2004 – Nuevas Propuestas, Gran Hotel Barceló Lina. Santo Domingo, República Dominicana, 2004. •Encuentro de Artistas Latinoamericanos, Arte Estampa 2004. Centro de Bellas Artes de Guaynabo, San Juan, Puerto Rico, 2004. •Segunda Feria de Dibujos, Museo del Dibujo. Santo Domingo, República Dominicana, 2004. •Proyecto Paraguas, colateral a la V Bienal del Caribe, Museo del Hombre, Plaza de la Cultura. Santo Domingo, República Dominicana, 2003. •Tangente, Galería Umbrales. Santo Domingo, República Dominicana, 2003. •II Concurso y Exhibición de Arte Religioso Latinoamericano, Wallace Hall, Iglesia de San Ignacio de Loyola. Nueva York, Estados Unidos de América, 2000. •Alto Quien Pueda, Facultad de Artes y Letras, Universidad de La Habana. La Habana, Cuba, 1999. •En el Principio el Verbo era Volar, Instituto Superior de Arte. La Habana, Cuba, 1999. •Proyecto Vuelo, Performance, Parque Maceo. La Habana, Cuba, 1999. •Nuevos y Sinceros, Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. La Habana, Cuba, 1998. •Proyecto Vuelo, Performance, Colateral al II Salón de Arte Contemporáneo, Instituto Superior de Arte. La Habana, Cuba, 1998. •A Punto de Cocido, Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. La Habana, Cuba, 1997. •Antes de la Lluvia, Colateral a la VI Bienal de La Habana, Instituto Superior de Arte. La Habana, Cuba, 1997. •Con Espuelas Afiladas, Malecón de La Habana. La Habana, Cuba, 1996. •La Nave Va, Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. La Habana, Cuba, 1996. •El Oficio del Arte, Colateral al I Salón de Arte Contemporáneo, Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. La Habana, Cuba, 1995. Exposiciones Individuales / Solo exhibitions. •Los Acertijos de última hora, Fundación Global Democracia y Desarrollo, Santo Domingo, República Dominicana, 2006. •Poses de última hora, La Galería. Santo Domingo, República Dominicana, 2005. •Los Acertijos del Caimán, Centro Dominico-Alemán. Santo Domingo, República Dominicana, 2004. •Series Paralelas, Casa de Italia. Santo Domingo, República Dominicana, 2004. •Bestiario en Primer Nivel, Galería Umbrales. Santo Domingo, República Dominicana, 2003. •Fuga Sobre la Marcha, Galería de Arte Casa Jardín Ada Balcácer. Santo Domingo, República Dominicana, 2000. •Beca de Cerámica, Asociación Hermanos Saíz. Isla de la Juventud, Cuba, 1998. •Leyendas Caseras, Centro Cultural Cubano-Árabe. La Habana, Cuba, 1997. Publicaciones / Publications. Amable López Meléndez. "Certezas y Acertijos de Ángel Urrely" periódico Hoy, febrero de 2006, República Dominicana. Delia Blanco. Catálogo de la exposición “Los Acertijos de última Hora”, 2006, República Dominicana. Laura Gil Fiallo. “Las Catorce Vidas de un Caimán”, catálogo de la exposición Los Acertijos del Caimán, 2004, República Dominicana. Ilustraciones de la revista trimestral de arte y pensamiento “Caudal”, Año 3 No. 12, 2004, República Dominicana. Luis Beiro. “Los Símbolos de Ángel Urrely”, periódico Listín Diario, 29 de agosto de 2004, página 6C, República Dominicana. Gamal Michelén. “Ángel Urrely”, revista ARTes en Santo Domingo, julio-septiembre 2004, República Dominicana. Félix Morillo. “Ángel Urrely, mi musa se levanta conmigo”, periódico el Nacional, página 5A, República Dominicana. Delia Blanco. “Líneas para un Bestiario”, revista Arte al Límite, trimestre marzo/mayo de 2003, Chile. Zaida Corniel. “Ángel Urrely, un cronista visual contemporáneo”, periódico Diario Libre, 30 de marzo de 2003, República Dominicana. Amable López Meléndez. “Ángel Urrely. Bestiario en Primer Nivel”, periódico Hoy, 13 de abril de 2003, página 11, República Dominicana. Zaida Corniel. “Ángel Urrely, montado en bicicleta y sin lugar a donde ir”, periódico Listín Diario, 11 de julio de 2000, página 5C, República Dominicana. Delia Blanco. “Fuga Sobre la Marcha en Casa Jardín”, periódico El Siglo, 10 de julio de 2000, página 5D, República Dominicana. Delia Blanco. Periódico El Siglo, 7 de julio de 2000, página 2D, República Dominicana. Rufo Caballero. “Revolución y Cultura”, No. 4/97, Cuba. David Mateo. “Caimán Barbudo”, Año 30 No. 281. Cuba. “Revolución y Cultura”, No. 6/95, Cuba. |
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| 未来的展览 | |
| Colective exposition at Museo del Dibujo, Santo Domingo Dominican Republic. October, 2007 |
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| 网站: www.angelurrely.blogspot.com | |
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