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From Tauromachie (Bullfighting) by Rossana Bossaglia
(…) Michele Cannaò, an artist of vigorous style, knows how to endow his characters with energy and authority to an extraordinary degree. This is a gift which owes much to Cannaò the theatre artist and creator of masks, whose work acts not as a simplification but as a sublimation of individual psychologies. Cannaò's painting technique reflects this quality. It is incisive and takes on warm tones when tackling the physical side of his characters, turning them into a direct physical presence.
(...) Cannaò è un artista di vigorosissima mano; che sa conferire ai suoi personaggi una varietà straordinaria di espressioni, ciascuna energica e perentoria: un dono in cui si riconosce anche l'artista di teatro, creatore di maschere, non in quanto semplificazione bensì sublimazione dei singoli momenti psicologici. La tecnica pittorica asseconda questa qualità: una pittura tagliente, che si fa calda a contatto con la fisicità dei personaggi e li rende come presenza fisica diretta.
From La sfida (The Challenge) by Angela Manganaro
…Cannaò, in tackling the labyrinth, becomes creator, wanderer and onlooker all together. He yields to the tension of sounding, agrees to stretch further than planned because he knows that something lies hidden under mere appearance and begs to be let out.
(...) La corrida, luogo di passione e di morte, di conoscenza e di iniziazione, si ritrova in tante opere di Cannaò (...). Inevitabile il confronto con la tauromachia di Goya e di Picasso verso cui l'artista tradisce un amore naturale ma da cui si distacca per la diversa valenza del toro: laddove Goya illustra, partecipe, l'opposizione toro-torero e Picasso, nel recupero di una «privata mitologia», predilige l'opposizione cavallo-toro, Cannaò ribadisce l'opposizione toro-toro, incentrando la sua ricerca nell'opposizione dell'uomo con se stesso alla conquista di una libertà nutrita di faticosa coerenza.

From Luviatico by Gian Luigi Falabrino
… Most important of all, however, is the atmosphere emanating from these engravings: while the extensive use of whites in the larger panels renders them similar to paintings, in all of these works the expression of lines, colour and contrast is as successful as the interior world that creates them is rich.
(...) Ma ciò che conta di più è la suggestione che emana da queste incisioni: se il maggior uso dei bianchi nelle tavole più grandi le rende più vicine alla pittura, in tutte il segno e il “colore”, il contrasto, sono espressione altrettanto riuscita quanto è ricco il mondo interiore che le crea.

Appunti di viaggio

2006
cm 24x30

Barca e aquilone

2006
cm 50x60

Barca e luna

2006
cm 63,5x77,5

Calipso

2006
cm 100x120

Fata Morgana

2006
cm 80x120

Gorgo

2006
cm 62x71

Lo stretto

2006
cm 60x120

Odisseo e le stelle

2006
cm 63,5x77,5